ИСТИНА

Диссертация посвящена изучению поздней камерной вокальной музыки Р. Шумана в ее связях с поэзией и театром. Исследованы процессы театрализации и драматизации жанров, отразившиеся на всех элементах музыкальной композиции (включая форму, фактуру, интонационность) и на исполнительских средствах. Дано определение театрализации (привнесение элементов театральности в нетеатральные жанры), описаны новые жанровые разновидности, промежуточные между вокальным циклом, кантатой и оперой. На материале вокальных циклов (ор. 104, 117, 135) и лидершпилей (ор. 74, 138) исследовано оригинальное явление песенного театра, сформировавшегося в позднем творчестве Р. Шумана. При этом важно, что произведения, сочиненные в новых жанрах, приобретая некоторые свойства спектакля, не перестают оставаться концертно-камерными и не становятся собственно театральными. Показано значение проиведенной Р. Шуманом жанровой трансформации, определенные преимущества шумановского «полу-театра», «песенного театра», по сравнению с традиционным музыкальным театром. Приняв новую модель вокального цикла, поздний Р. Шуман создает оперы не уменьшенные (малые), а тонкие, утонченные. Освоить эту новую художественную ценность можно только с участием особым образом обученного певца-актера, обладающего иными, дополнительными навыками, нежели у камерных и оперных певцов. В связи с явлением «театра вне театра» выявлен феномен несценичной театральности как самостоятельная музыковедческая и либреттологическая проблема. Введены в научный оборот архивные документы, касающиеся предыстории и прототипов произведений Р. Шумана. Пересмотрены некоторые устоявшиеся представления о значении позднего периода творчества композитора. Уточнена общая картина эволюции музыкальных жанров в XIX веке. (В перспективе это поможет существенно продвинуться и в изучении последующих этапов видоизменений жанров вокальной музыки, в том числе кардинальных новаций М. Мусоргского, Г. Вольфа, Г. Малера, и далее в ХХ веке вплоть до Д. Шостаковича, В. Гаврилина, Л. Десятникова).